1. Syfte
Rapportens syfte är att undersöka hur man målar och uppnår färgharmoni med en begränsad palett en så kallad ”limited palette” vilket innebär att man medvetet reducerar antalet färger på paletten till ett fåtal färger istället för att använda hela färgspektrumet.
Möjliga frågeställningar jag vill jobba med i rapporten:
• Vilka färger är bäst för en begränsad palett och varför?
• Varför ska man använda en begränsad palett?
• Hur använder man en begränsad palett?
2. Färgharmoni genom att använda den begränsade paletten.
Ett måla med en begränsad palett innebär att man som konstnär använder sig av minsta möjliga färger
och ändå uppnår ett brett färgspektrum och färgharmoni i en målning. ”Planen är att hitta ett litet antal färger som kan blandas för att få alla färger som behövs för målningen” (Soan, 2022, s.11).
2.1. Varför ska man använda en begränsad palett?
Fördelen med att använda en begränsad palett är att uppnå färgharmoni, förenkla beslutsprocessen och få bättre kontroll över färgernas samverkan i en målning. En begränsad palett motiverar också konstnären att förstå vad en begränsning av färger innebär, hur man blandar färger och hur man kompenserar färgvalet och ändå uppnår ett tillfredsställande resultat i en målning.
En annan stor fördel av att använda sig av en begränsad palett är att det är väldigt effektivt och tidsbesparande att bara ha ett fåtal färger och välja mellan.
2.1.1 Vad innebär färgharmoni?
Johannes Itten utvecklade sin teori om färgharmoni på 1920 – talet genom att skapa en färgcirkel i 12 delar. Han byggde den på de tre primärfärgerna gul, röd och blå, som placeras i en liksidig triangel och genom att blanda dessa tre primärfärger så utvecklade han sedan färgcirkeln med de tolv färgerna.
Färgcirkel, Itten, J. (2003). The Elements of Color. New York: John Wiley & Sons, Inc
2.2. Vilka färger är bäst för en begränsad palett och varför?
För att förstå vilka färger som passar bäst och är effektivast i en begränsad färgpalett speciellt för akvarellmålning måste man först titta på färgerna enskilt och lära sig hur de olika färgpigmenten beter sig. Alla färger har olika egenskaper beroende på vilka färgpigment de innehåller.
Men genom att utgå från primärfärgerna röd, blå och gul så har man möjlighet att blanda till sig alla färger och har en bra grund att utgå från till en begränsad palett.
2.2.2 Färgtemperatur – Varm och kall palett.
En mycket viktig egenskap hos varje färg i en begränsad palett är färgernas färgtemperatur, eftersom detta påverkar hur färger blandas och fungerar tillsammans. Färgers temperatur innebär att färger kan upplevas som varma eller kalla. Detta påverkar oss hur vi tolkar en bild, ett rum eller en design och påverkar även resultatet i ett konstverk enormt. Det är därför en avgörande faktor när man väljer färger till en begränsad palett.Färger av olika kulörer har ett temperaturspann från varmt till kallt på ett röd-blått spektrum. Röda toner anses generellt vara varma och blå generellt kalla.
”Generellt sett kallas färgerna gul, gul-orange, orange, röd-orange, röd och röd-violett för varma, och gul-grön, grön, blå-grön, blå, blå-violett och violett för kalla; men denna klassificering kan vara mycket missledande. Precis som polerna vitt och svart representerar den ljusaste och den mörkaste färgen, medan alla gråtoner endast är ljusa eller mörka i förhållande till varandra, beroende på om de kontrasteras mot ljusare eller mörkare toner, så är blå-grön och röd-orange, de kalla och varma i färgcirkeln kan uppfattas som antingen kalla eller varma beroende på vilka varmare eller kallare toner de ställs mot” (Itten, 2003, s. 45).
För en begränsad palett så ger både en varm och en kall version av varje primärfärg ett mycket bredare färgspektrum, samtidigt som man bara använder ett fåtal färger. Med dessa sex färger, en varm gul, en kall gul, en varm röd, en kall röd, en varm blå och en kall blå så har man större chans att lyckas med den begränsade paletten.
2.3. Hur använder man en begränsad palett och färgkombination i praktiken?
Eftersom de tre primärfärgerna kan blandas för att skapa alla andra färger så är det teoretiskt sätt möjligt att måla med en palett som bara består av tre färger. Detta är själva grundidén bakom den begränsade paletten.
När man i praktiken arbetar med en begränsad palett så är det genom att studera färgskalan i motivet och hur de mörkaste tonerna ser ut det bästa utgångsläget för att välja passande färgkombinationer till den begränsade paletten.
Genom att tänka att den röda nyansen är den varmaste tonen i motivet, den blåa nyansen som den kallaste och den gula nyansen som den ljusaste så blir det enklare att välja färgkombinationen till en begränsad palett.
“När jag planerar en målning utgår jag från de tre färgerna blått, gult och rött, oftast i den ordningen och inom ett så brett spektrum av nyanser som möjligt” (Soan, 2022, s.18).
En vanlig missuppfattning när det gäller den begränsade paletten är att man alltid utgår från samma färger, att man har en palett med ett visst antal färger som till exempel sex basfärger i varma och kalla toner (se Färgers färgtemperatur). Men ett motiv kan ha en dominerande färgton som styr och ibland till och med bestämmer helt vilka färger som man ska använda i den begränsade paletten. Till exempel så kan guldockra bli den ”gula” färgen, eller alizarin crimson eller en brun färg kan representera den ”röda” färgen och violett kan bli den ”blåa” färgen. Grönt är till exempel mycket vanligt i landskapsmåleri vilket innebär att färgvalen i den begränsade paletten ofta kretsar kring de blå och gula färgerna för att tillsammans skapa den mest passande gröna tonen.
2.3.1 Hur använder du färgtemperatur med en begränsad palett?
Värmen i rött och kylan i blått kan man utnyttja i en målning för att skapa avstånd och djup. Med en begränsad palett kan man dra nytta av denna effekt genom att använda mer av de kallaste färgerna i bakgrunden och mer av de varmaste färgerna i förgrunden. ”Med en palett baserad på de tre färgerna rött, gult och blått handlar det ofta om att blanda in mer blått i bakgrunden och mer rött eller gult i förgrunden” (Soan, 2022, s.38). 2.3.2
2.3.2 Anders Zorn och den begränsade paletten
Anders Zorn är en svensk konstnär som ofta förknippas med en mycket begränsad palett. ”I Anders Zorns fall finns en utbredd uppfattning om att konstnären föredrog en begränsad palett bestående av endast fyra färger – blyvitt, gulockra, cinnober och elfenbenssvart – ibland kallad Zornpaletten. Denna vanliga uppfattning kan delvis spåras tillbaka till Zorn själv, då han finns dokumenterad när han rekommenderade ett liknande begränsat urval av pigment till sina elever vid Konstnärsförbundets skola i Stockholm” (Jansson, 2023, s. 37).
Zorn använde dessa färger i sina oljemålningar speciellt till hudtoner och modellering men i verkligheten använde han ett betydligt fler färger, som koboltblått och moderna syntetiska färger i gröna och gula nyanser, färger som redan fanns på 1800-talet.
Zorns palett – bilder från mitt besök på Zornmuseet, sommaren 2025.
3. Slutsats
3.1. Sammanfattning
Ett måla med en begränsad palett innebär att man som konstnär använder sig av minsta möjliga färger och ändå uppnår ett brett färgspektrum och färgharmoni i en målning. Fördelen med att använda en begränsad palett är huvudsakligen att uppnå färgharmoni, förenkla beslutsprocessen och få bättre kontroll över färgernas samverkan i en målning.
Johannes Itten utvecklade sin teori om färgharmoni på 1920 – talet genom att skapa en färgcirkel i 12 delar genom att utgå från primärfärgerna röd, blå och gul.
Genom att utgå från primärfärgerna röd, blå och gul så har man möjlighet att blanda till sig alla färger och har därmed en bra grund till en begränsad palett. En annan viktig egenskap hos varje färg i en begränsad palett är färgernas färgtemperatur då detta påverkar hur färger blandas och fungerar tillsammans.
När man i praktiken arbetar med en begränsad palett så är det bra att börja med att studera färgskalan i motivet och utgå från de tre färgerna blått, gult och rött.
En begränsad palett behöver dock inte alltid ha samma strikta färgval. Valet styrs ofta av motivets färgskala, där exempelvis guldockra kan passa bättre och ersätta gult, alizarin crimson rött och violett blått.
Anders Zorn är en konstnär som ofta förknippas med en mycket begränsad palett och är känd för sin begränsade ”Zorns palett”.
3.2. Reflektion.
Eftersom jag är illustratör, konstnär och mönsterformgivare så kände jag att jag ville skriva något inom dessa områden. Jag bestämde mig för att skriva om färgharmoni genom att använda den begränsade paletten. Detta är något jag själv länge har velat utforska och lära mig mer om.
Jag tycker det har varit oerhört intressant och från vad jag har lärt mig så har jag själv provat mig fram genom att jag gjorde en egen ”begränsad” grundpalett. Efter Hazel Soans rekommendationer så valde jag en palett bestående av en varm gul (Indian yellow), en kall gul (Auerolin), en varm röd (cadmium red), en kall röd Ruby red eller i mitt fall Permanent rose, en varm blå (ultramarine blue) och en kall blå (Prussian blue).
Från en online kurs av Hazel Soan målade jag ett motiv på apelsiner för att verkligen utforska hur man målar med en begränsad palett.
Motivet blev inte perfekt, som det oftast inte blir när man målar samtidigt som man lyssnar på kursen. Men det var oerhört roligt och intressant. Hazel förklarade precis som i boken varför hon valde ut just de tre färgerna av gul, röd och blå till motivet och provade sig fram med olika färgblandningar från grundpaletten.
Det var väldigt intressant och lära sig att man faktiskt i praktiken inte är helt begränsad då man oftast utgår från motivet och väljer ut ett få antal passande färger för just det motivet man målar. Precis som jag skrivit om innan att den röda färgen kan representeras av en brun färg istället för en ”vanlig” röd. Till motivet av apelsinerna använde jag tre färger och kände själv att färgerna upplevdes harmoniska tillsammans.
Jag kände också att jag kunde fokusera mer på motivet och kompositionen och behövde inte ha fler färgval när jag väl hade valt ut vilka tre färger som behövdes för motivet. Hade jag utgått från min vanliga palett hade jag haft betydligt mer färger när jag målat motivet.
Jag känner att jag hade kunnat skriva så mycket mer om detta ämnet, och är fortsatt nyfiken att utforska ämnet till mina framtida arbeten i både akvarell, olja, gouache och även till mönsterformgivning.
4. Källförteckning
Soan, H. (2022). Hazel Soan´s Art of the Limited Palette. London: B.T.Batsford Ltd.
Itten, J. (2003). The Elements of Color. New York: John Wiley & Sons, Inc.
Bergström, B. (2022). Att välja färg. Lund: Studentlitteratur AB.
Jansson, E (2023). Zorn´s Studio- The artists materials and techniques. Mora: Zornmuseet.